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你如何将政府大楼升级为时尚剧院？保持原样

巴塞罗那 - 在一个精致的混乱中，设计师不仅仅是将历史与现代相结合; 它们是嫁接，拼接，啮合，交配和衔接它们。在掌握这种方法的过程中，巴塞罗那的建筑师里卡多弗洛雷斯和伊娃普拉特坚决拒绝让一个时代优于另一个时代。有时嫁接更加无缝，有时候 - 就像他们的第一个戏剧委员会一样，将巴塞罗那前社交俱乐部Pau i Justicia改造成新的Sala Beckett /剧院和国际戏剧中心 - 他们庆祝接缝中国建材网cnprofit.com。

早期，剧院导演要求弗洛雷斯和普拉茨不要吓唬大楼里的鬼魂。虽然发现处于废墟状态，但现在包括教室，两个剧院和一个酒吧附楼餐厅。普拉茨说，对于演员和剧作家来说，那些充满了生活的空间是他们工作的助手。对于戏剧学生来说，解除和怀疑的概念是他们形成的内在要素。未完成的，过程，记忆，时代，生活和声音的重叠 - 所有这些因素都存在于他们的工作和建筑中。

建筑师不希望将“废墟”恢复到原始状态，甚至不能及时捕获它。相反，他们以一种新的包容性身份“参与其未完成的角色和重叠的时代”，创造了一个空间，在这个空间中，“你无法区分之前和之后发生的事情，”弗洛雷斯说，“一个可以更新的空间”不断。

当你想要鬼魂和废墟留在你发现它们时，你面临的最大挑战在于使20世纪20年代的建筑适应当代表演空间的技术要求，同时使它看起来好像你没有触摸它一点都没有。“

事实上，他们触及了很多：库存，翻新和重复使用现有标志，瓷砖，窗户和木门到衣架，模具和墙壁玫瑰花结的任何东西 - 40个原始门中的35个和22个窗户中的19个被恢复 - 所以'建筑，一切都发生在建筑物中，然而，最后，似乎根本没有发生任何事情。

劳动密集型库存包括对每个旧元素的细致绘制，部分是为了确定其最佳新用途。普拉茨强调，绘画作为观察和记录时间的工具至关重要。它教会我们在一个单独的文件中叠加不同的时期，让我们开发出那些以前出现的项目，为旧建筑增添新的生命并使它们共存。这种“触摸”墙壁的兴趣使我们能够无距离地对待历史，这是让过去成为我们生活的一部分的唯一途径。“

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